会客厅里开始有了剧烈的声响。夜晚像用机器脱毛一样只一瞬间就变了样。也一下子，从打开的门里传出来这种声音。一位女子唱着《快乐的寡妇》，有一架钢琴、两把小提琴为她伴奏。
　　在乐曲后面：
　　许多谈话声混合在一起。
　　酒杯碰撞声、刀盘叮当声等不绝于耳。
　　听不到舞蹈者们的舞步声。
　　场面上没有谈话的人，也看不见他们。因为那些表演者并不说话。
　　在上述规定情景中只有一个例外，即副领事的哭泣声，我们会看到并且会听到。
　　既然这里将出现观众看不见人的谈话声，那么客厅里的嘈杂声将要压低。
　　而且有几次这种嘈杂声还必须突然完全停止。因为那时候要突出某些人的谈话内容，比如，年轻的使馆随员和安娜-玛丽·斯特雷泰尔之间的谈话，或者法国驻拉合尔的副领事同安娜-玛丽·斯特雷泰尔之间的谈话等。还可以设想一些人，由于好奇，他们不参加谈话，却看着别人谈话。因此，客厅里这种嘈杂声的存留，切不可任意而为。
　　所有的谈话（不管需突出的还是不需突出的），不管它们是不是需要客厅暂为之寂静与否，都将以观众是否能听见为准，而不是以客厅里的客人能否听见为准：
　　如果必要，喧哗声尽管很轻，也要同这些谈话同时录制下来。这些谈话如果需要渐渐淡化，并同另外的一些内容不同的谈话混在一起，在这种情况下，必须明确表现出来，这些需要突出的谈话内容完全没有被在场的客人听到，或者表明他们不能听清楚。同样，某些谈话被客人听到了，这些谈话可以保留，但一定要表现出某种方式的不协调。正是这些轻微的不协调，可以最好地证明，只有观众，才是那需要突出的谈话的听众。
　　客厅里的嘈杂声应该来自舞台和客厅的右翼，这样可以表明接待的客人是在客厅里。
　　安娜-玛丽·斯特雷泰尔穿着一件黑色长裙（即她在萨塔拉舞会上穿的那件）。
　　男人穿黑色无尾常利服，只有法国驻拉合尔副领事例外，他穿一件白色无尾常礼服。
　　招待会上的其他女宾穿各式花色长裙。
　　招待会在进行其间，其地点不一，有时在花园里，有时是在我们上面所介绍的地方，特别是安娜-玛丽·斯特雷泰尔的客厅里，那是个重要地方。
　　画面或场景，从音响效果看，应该是一个有回声的屋子，声音通过这个空间传到观众的耳中，其效果应该同他们自己在“默读”剧本时自己的声音相同。
　　背景的布置应该显示出非比寻常的气氛，应该是一切自然造化所达不到的地步，因为这是招待会。
　　台词在一般情况下，应该十分规范。它应该不是完全自然化。
　　任何一个小毛病都应该反复纠正，反复练习。要使它同所有的台词一致起来。
　　我们应该有读一本小说的感觉，却又不是阅谈，因为它已经被上演了。这就是我们所说的“默读的声音”。
　　应该记住，舞台表演是很严格的，任何多余的话都不能说。
　　一个女子正在唱《美好的时刻》，唱毕，乐队又演奏了一遍。
　　一对舞伴跳着华尔兹，穿过花园的一角败之地
　　一群女士在谈话（相当近）：
　　——在季风到来之前，这是最后一次招待会了。
　　——什么？季风还没开始吗？
　　——刚刚开始，到它势头最大的时候还得等十五天。从来见不到太阳。有六个月都是那样……你们瞧吧……简直无法睡觉…都盼着暴风雨呢……