一来来到天桥儿。”
　　这怎念怎不对劲。
　　特别是一开篇的时候，必须前后两行押韵。写到后边，两行都押韵更好，前行不押韵，只押后行也可以。比如开篇是：“打竹板，迈大步，
　　一来来到切面铺。”
　　两行的末一个字必须押韵。紧跟着的第三行和第四行两行都押韵呢，像：
　　“柜房先生本姓杜，
　　姓杜名森字大树。”
　　当然可以。可是第三行不押韵也可以，像：“柜房先生很年轻，
　　姓杜名森字大树。”
　　这里应当注意：“姓杜名森字大树”押的是“树”字，“树”字是个仄声。它既是仄声字，前面的一行（柜房先生很年轻）的末一个字最好用平声，这样念起来好听。这就是说：“柜房先生很年轻，
　　姓杜名森字大树。”
　　这么两行，因为前行末一个字（轻）是平声，搭上后行末一字（树）是仄声，一起一落，一高一低，就好听。若是写成：
　　“柜房先生身体胖，
　　姓杜名森字大树。”
　　就不那么好听。把全段念念就更明白：
　　“打竹板，迈大步，
　　一来来到切面铺。
　　柜房先生很年轻，
　　姓杜名森字大树。”
　　比：
　　“打竹板，迈大步，
　　一来来到切面铺。
　　柜房先生身体胖，
　　姓杜名森字大树。”
　　好听一些。
　　我们可以定这么一条规则：两行都押韵呢，就一平一仄，两平或两仄都可以。若是前一行不押韵，顶好是看后一行末一个字是平还是仄。若是平呢，前边一行的末一字就用仄；若是仄呢，就用平。举例说明：两行都押韵的，可以用一平一仄：“说你不行就不行，（“行”平声）
　　我的活儿你别动！”（“动”仄声）
　　当然，前行用仄，后行用平也行：“叫你别动就别动，（“动”仄声）
　　说你不行就不行。”（“行”平声）
　　也可以用两平：
　　“说你不行就不行，（“行”平声）
　　你有错误我批评。”（“评”平声）
　　这可以用两仄：
　　“说你不行你不信，（“信”仄声）
　　咱俩比比谁有劲。”（“劲”仄声）
　　一行押韵，一行不押韵的呢，最好是一平一仄，较比好听。这已在“柜房先生很年轻”的例子里说明过，即不重复。这一平一仄的办法，为的是字音有高有低，数唱起来好听。初学的分不清平仄，不能严守这规矩，也没有太大的关系。
　　多少行才换一次韵呢？随便，每两行一换，可以。每四行一换，可以。两行一韵，然后又八行或十行一韵，也可以。全篇一气，始终不换韵，还是可以。快板是流口辙（俗话管“韵”叫“辙”），怎么变换都可以。只须留神：两行必押一次韵，不可以三条腿儿。什么叫三条腿呢？就像：“张大嫂，李大嫂，
　　还有张哥和李哥，
　　都上南洼摘豆角。”
　　这不像快板，唱着唱着就找不到辙了！
　　问题来了，怎么辨别平仄呢？
　　有个很容易的办法：凡是能够拉着长声念的就是平声字，像“王”、“唐”、“狼”、“风”、“书”、“秋”……拉着长声念这些字吧，您有多长的气，它们就有多么长的音儿，像火车的汽笛似的，能够一气响好久。这些是平声字。反之，凡是不能够拉长声的，像“作”、“小”、“热”、“半”、“硬”等字，不管你怎么使劲，也拉不长；这些便是仄声字。
　　找几个字念念看，就用“我，去，参，观”吧。“我”、“去”两字，一念就完，拉不开，一定是仄声。“参”、“观”两字要多长有多长，一定是平声字。
　　辨别清楚字的平仄声有些用处。一句话里的平声字太多或仄声字太多，或平仄调配得不好，念起来就绕嘴，不好听。快板绕嘴非变成慢板不可！旧诗里用平仄有一定的格式，就是为了克服绕嘴，使诗能吟唱的办法。四句的七言诗（名叫“七言绝句”）里有这么一种格式：
　　平平仄仄仄平平
　　仄仄平平仄仄平
　　仄仄平平平仄仄
　　平平仄仄仄平平
　　举个实例：
　　天门中断楚江南（“中”是平声，不犯规矩，句中第一第三第五三个字可以平仄随便。）
　　碧水东流向北回
　　两岸青山相对出（出本是仄声，北方人把它念成平声了）
　　孤帆一片日边来