他能算得了诗人吗？”
　　就没法成为快板了。这是散文。散文用不着一定的节拍，也就没法像快板那样能够唱出来。
　　快板的唱法，到现在为止，是属于数唱一类的。“数唱”就是干板垛字地朗诵，不用嗽叭或胡琴伴奏，所以没有长腔。因为要干板垛字地数唱，所以它的节拍必须分明。这就是说，它的一句里得能切成几节，留下气口，而且切得很硬，见棱见角的。比如：
　　“张大嫂，李大嫂，
　　去到，南洼，摘豆角。”
　　这两行都能爽爽快快地分节，该分节的地方像刀儿切的似的。
　　这就好唱，也容易懂。下面这两行可就不对头：“小二，品质不强，
　　还有的人更够呛！”
　　这两行里，头一行的两节一短一长，很难合拍。第二行的毛病是大家常犯的毛病——分节的地方不易下刀切开。把它这样分开吧，“还有，的人，更够呛”，什么叫作“的人”呢？不好讲。把它分为“还有的，人，更够呛”吧，可怎么唱呢，气口不够停匀呵。坏就坏在那个“的”字。它软，没法一刀切开，所以，我们可以这样定一条规则：在分节的节骨眼上，用字必须结实硬棒，不可用虚软没劲的字——像上边说过的那个“的”字。
　　快板大体上以七字句为主，七字句的音节已有很久的传统。拿几句古诗看看是很有用的。看吧：“两个黄鹂鸣翠柳，
　　一行白鹭上青天。”
　　分开来看，就是：
　　“两个，黄鹂，鸣翠柳，一行，白鹭，上青天。”
　　看，这些分开的地方是多么挺脱硬棒，难怪念起来那么好听。再看：
　　“小楼一夜听春雨，——（小楼，一夜，听春雨，）
　　深巷明朝卖杏花。”——（深巷，明朝，卖杏花。）
　　这两句也是那么气口分明，既容易朗诵，又悦耳。
　　在民间的成语里，也有许多采取这种音节的，像：“有钱难买五月旱，——（有钱，难买，五月旱，）
　　六月连阴吃饱饭。”——（六月，连阴，吃饱饭。）
　　足见这种分成三个音节的七字句（有钱，难买，五月旱）是我们韵语（韵语不是散文）里最常见的，传流得久，也传流得广。我们写快板要掌握这三个音节的七字句，因为它是快板中的主要句法。
　　这种三个音节的七字句，并不限于七个字，我们可以把它变为八个字，九个字，十个字，十一个字，或更多的字。字数可以多于七个，但是必须有音节，而且以保持三个音节为是；音节太多，句子就太长，不容易数唱。举几个例：八字句：“告诉他，明天，必定来。”
　　九字句：“明天，上午，他们必定来。”或“告诉他，他们来，我们去。”
　　十字句：“这就叫，人心都在，人心上。”或“礼尚往来，你们来，我们去。”
　　十一字句：“都别送，你们要送，我就不走。”
　　一句的字数还可以多于十一个字，这可以自己去揣摩，就不举例了。要紧的是：怎样支配这些字——既有音节，又不绕嘴。以八字句来说吧，“告诉他，明天，必定来”就比“明天，告诉他，必定来”好念。九字句呢，“明天，上午，他们必定来”不能改为“他们必定来，明天，上午”。以此类推，音节的长短应当细心安排，怎么念着顺口怎么办，念着不顺口就改变一下。
　　七字句（包括扩大的七字句，如八字句九字句等）之外，还有三字句，五字句——不一定是一句，不过这么说方便些，如“张大嫂，李大嫂”都不成句，咱们就管它叫“句”，省得费事去另找个名字。
　　按照一般的习惯，快板开头都用三字句，而后用七字句，如：
　　“张大嫂，李大嫂，
　　去到南洼摘豆角。”
　　三字句也可用四句，如：“张大嫂，李大嫂，
　　上南洼，摘豆角。”
　　下面开始用七字句。
　　用几句七字句后，还可以翻回头来，再用三字句，两句或四句。这凭作者的选择，没有一定的规矩。我想，在改换口气，在故事情节转弯的地方，都可以用三字句，表示另起一段。遇到需要特别加重口气，引人注意的地方，也可以用三字句。
　　一般地说，五字句用的较比少。在适当的地方用这么两句，可以使语气有些变化，不单调。如有成语，用上最易醒目，如：
　　“一遭经蛇咬，
　　三年怕井绳！”或：
　　“好事不出门，
　　坏事行千里！”
　　快板是很活泼的形式，三字句，五字句，七字句，和七字句的扩大句都可以灵活运用，怎么生动活泼怎么办。下边说：
　　（三）押韵：快板的每句要有音节。此外还有件要事，就是快板得押韵。“打竹板，迈大步，一来来到切面铺”里的“步”“铺”是同音同声，就叫押韵。不押韵，即使音节都对，能够顺口溜，也溜不出劲儿来。不信，就念念：“打竹板，迈大步，