r r明 沈周 采菱图卷r r
r r清 金农 山水图册r明东谈主写过一则逸闻，说北东谈主不识菱足球投注app，在南边仕进时，宴席上吃菱是连壳一齐进口的——没说这是什么菱，我猜大略率是水红菱，只好这种助长在太湖里的红艳鲜活的四角菱，菱壳才极端脆嫩，指甲一掐，壳就剥开了——牛角菱硬得像铁，元宝菱虽好些也粗硬。水红菱有个别号唤“苏州红”，这兴味虽然是说，苏州产的水红菱最佳。
r苏州画家沈周与仇英都绘过《采菱图》。
r沈周的《采菱图卷》是一幅小长卷，除了卷首和卷中段有采菱船外，卷中段有渔东谈主茅庐，卷末有隐士居处，最高处有一东谈主立在楼上不雅山水，画的重心，不在于采菱，更不在于情事，而在于这沉静泛泛的恬澹风仪。
r卷首有沈周题写的“采菱图沈周写赠惟德先生”字样，可知这图是沈周画与友东谈主义惟德的。
r卷末有祝枝山和文徵明的题跋，两者虽字句不同，兴味齐相似，“抓归莼菜并鲈鳜，侘傺秋江八月天”——《世说新语》里“秋风起，想家乡莼鲈之好意思”而离职回家去的阿谁“莼鲈归客”张翰，即是苏州东谈主，巧的是这位惟德先生也姓张，画里立在楼上不雅山水的，就是这位被祝枝山和文徵明比方为张翰的、回乡藏隐的张惟德先生。
r仇英的《采菱图》是个扇面，与沈周的布局恰成相背——绘水边楼阁里有两个闲扯的念书东谈主，还有一东谈主正曳杖行来，紧迫东谈主物和场景都在右边，采菱只在上部和下部边角处，仿佛是为这场闲扯作的点缀。
r但仇英和沈周的立意是一样的：采菱，仅仅配景摒弃，它代表的是“秋风起兮想莼鲈”的预见。可能是“莼鲈”不太好阐明，通常是秋风起兮时的“采菱”，很好地替代了“莼鲈”，于是，“秋风起，想莼鲈”，便更换为“秋风起，想菱歌”，成为阐明“莼鲈归客”们耕读隐逸的最妥贴的标志。
r这么的抒发，开头可能起于赵孟頫。文徵明在沈周的《采菱图卷》后头的题跋写谈，“此卷仿松雪翁笔意”。
r松雪翁即是赵孟頫。赵孟頫曾画过采菱图，仅仅不晓得什么缘起目下莫得传下来，明朝的时辰沈周、文徵明还曾见过，清朝的金农也见过，金农还曾在上头题了一首诗：
r吴兴众山如青螺，山下树比牛毛多，采菱复采菱，隔船闻笑歌，天孙老去伤迟暮，画出玉湖湖出发。两端纤纤曲多情，我想红袖斜阳渡。
r金农很兴味兴味，好好的短暂来一句“树比牛毛多”，其脾气真实一览无遗。自后，金农我方也画了一张采菱图，画上的采菱船尖尖翘翘，船头一抹红，倒好似几条红头小鱼儿越过在水间。
r赵孟頫是吴兴东谈主，吴兴所采是哪种菱不知所以，但吴兴与苏州只隔着太湖水，从苏州的消夏湾一眼可看到对面的吴兴，我测度赵孟頫少年时居于吴兴时，约莫是常见水红菱的。
r他是天孙，宋王室赵氏之后，后生时被元朝廷看中，召到无数仕进，晚年多次求归，临了因太太管谈昇病重才获准回到吴兴，金农说“天孙老去伤迟暮，画出玉湖湖出发”，由金农的题诗可知，赵孟頫的采菱图，或是绘于他晚年羁留元无数不得归时。
r于赵孟頫，乡愁，约莫是一枚尖尖的菱角，以及清扬的菱歌。他落笔于纸，秋风与菱歌，遂从纸间按次扬起。
r文并供图/任淡如足球投注app
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